Oاولین روز کارگردانی اولین فیلمم اولین خطای ارتباطی من بود. من از بخش لباس خواسته بودم که پیراهن یک مرد را (که شخصیت اصلی پس از یک شب ایستاده دزدیده بود) بردارند و آن را به شکلی درآورند که او اطراف گربه‌اش درست می‌کند تا از بخیه‌های جراحی آن جلوگیری کند. با این انتظار که مانند یک باند نخی راه راه به نظر برسد، گربه ای را به من نشان دادند که دکمه ای مینیاتوری بی نقص به تن داشت. در پایان آن را از روی گربه برداشتم، اما ای کاش آن کار را می‌کردم، زیرا، وقتی گهگاه درباره ریشه‌شناسی عبارات خیال‌پردازی می‌کردم، همیشه احساس می‌کردم «پیراهن از پشتم» کشیده شده است.
در پایان فیلمبرداری، جمیما کرک، نقش اول من، یک حلقه روباه الماس و یاقوت را از دستش درآورد و آن را به من داد – حلقه را از انگشت خودش! از این ژست و پژواک زنی که به عنوان “من” نقش می‌کردم، تحت تأثیر قرار گرفتم: وقتی احساس کردم که آنها به حمایت اخلاقی نیاز دارند، خودم همین کار را با دوستان انجام می‌دادم، یک دستبند یا سنجاق را باز می‌کردم و آن را به آنها فشار می‌دادم. نخل. هرگز ارزش جواهرات به اندازه تصمیم فوری مهم نیست. شاید این یک حس گفتگوی خاطره با اجدادی باشد که هنگام فرار از اخراج ها، قتل عام ها و گتوها، اشیای قیمتی را به لباس های خود می دوختند. به گذشته بفهمانم که به اندازه کافی در زندگی خود احساس امنیت می کنم که بتوانم چیزهای گرانبهایم را تقدیم کنم. من می توانم بگویم که سه قطعه جواهرات را به این ترتیب گم کرده ام، اما آنها برعکس گمشده هستند.
اگرچه من و جمیما از قبیله‌های مختلف هستیم، اما هر دوی ما خودآموز هستیم که فیلم‌های قدیمی را شب‌ها تماشا می‌کنیم. و هر دوی ما رفتار انتخابی را از بازیگر بزرگ روث گوردون آموختیم.
نقش نمادین گوردون در نقش ماد در سال 1971 در هارولد و ماد در یک میلیون سال دیگر توسط پارامونت روشن نمی شود (پیرزن کوچک گوردون و نوجوان وسواس مرگ باد کورت ابتدا دوستان بعید و سپس عاشق می شوند). این بدون اشاره به ریتم‌های عجیب و غریب ویرایش هال اشبی است، که مانند امواجی که عاشقان در صحنه کلیدی که بخش تکانشی من را تأیید می‌کند، فرو می‌روند.
در حالی که شب ها در ساحل می نشینند، هارولد به ماود یک سکه مهر می دهد – نشانه ای از فداکاری. او آن را به سینه‌اش می‌چسبد، سپس آن را در امواج تاریک می‌اندازد. مبهوت به او نگاه می کند. در آنجا، او لبخند می زند: “پس من همیشه می دانم کجاست!” در صحنه دیگری که آنها در کنار اقیانوس نشسته‌اند، نگاهی اجمالی به مچ ماد می‌اندازیم – و شما فقط می‌توانید ببینید که قصد دارید چیست – اعداد خالکوبی شده روی آن. برای هارولد این درسی مؤید زندگی است، اما آنچه در آن زمان با تماشای روت گوردون احساس کردم، و آنچه در میانسالی حتی بیشتر می بینم: نوارهای درهم تنیده اندوه در جهان. یکی را انتخاب کنید و از آن یک رقص زیبا بسازید. گنج های خود را به اقیانوس بیندازید، تا هرگز خود را در آن نیندازید.
گرفتن یا از دست دادن چیزهای بی نقص بسیار دلخراش است. ترجیح می دهم آنها را بدهم. این که حلقه را از انگشتم به تو بدهم و پیراهن را از پشتم به تو بدهم، راهی است که سعی می کنم تعادل بدی را در زندگی روزمره برقرار کنم. ناتوانی در آشپزی یا رانندگی و اشتباه در روز جمع آوری زباله. ما در یک نقطه ایستاده ایم، پوشیده از مگس ها که من جذبش کردم چون سطل زباله را بیرون ندادم، اما حالا تو ژاکت صورتی آنگورای من را پوشیده ای و به نظرت خوب می آید!
مهم است که پیراهن پشت شما تحمیلی نباشد. اینها “هدایای ریشه تانیس” هستند، اصطلاحی که من از بچه رزماری گرفته ام، که روث گوردون برای آن در سال 1969 برنده اسکار شد. در مدت دو ساعت و 16 دقیقه بی عیب و نقص پولانسکی، همسایه فضول گوردون گردنبند ریشه تانیس را با بوی وحشتناک به میا فارو می دهد. رزماری آن را نمی‌خواهد، اما مینی اصرار می‌کند و در آغوش می‌گیرد. این به وضوح الگویی برای Get Out 2017 است – ایده ای که برای اولین بار توسط روث گوردون به طرز درخشانی به تصویر کشیده شد، شیطانی که پیش پا افتاده و آزاردهنده است، طرحی که آشکارا نامه های شما را مرور می کند و می پرسد که مبل شما چقدر هزینه دارد قبل از اینکه شیطان شما را باردار کند. .
اگرچه میا فارو به دلیل برش پیکسی ویدال ساسون مورد توجه قرار گرفت، برای من روث گوردون نماد مد واقعی است، نقطه شروعی که شما را به Iris Apfel و کل مفهوم “استایل پیشرفته” می‌رساند، این الگوها برای خانم‌های مسن محو نمی‌شوند. دور. نگاهی بسیار جسورانه، حتی شیطان هم گوش می دهد.
وقتی روث گوردون در ۷۲ سالگی اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن را دریافت کرد، در سخنرانی تشکر کرد: «نمی‌توانم به شما بگویم که چنین چیزی چقدر دلگرم‌کننده است…» در بیش از ۵۰ سال فعالیت در این تجارت، این نماد شکن متولد ماساچوست. در فیلم‌های صامت یک بازیگر دیگر بود، در دهه 30 یک ستاره صحنه بود و پس از ازدواج با نویسنده گارسون کانین، فیلمنامه‌هایی را با او برای برخی از محبوب‌ترین فیلم‌های هپبورن تریسی نوشت. در دهه 50، او نمایشنامه بازیگر زن را به عنوان فیلمی اقتباس کرد که در آن ژان سیمونز نقش او را بازی کرد. در اواخر دهه 60 و اوایل دهه 70، او در فضای عجیب و غریب و بسیار جذاب Inside Daisy Clover و کاملاً دلخراش Where’s Poppa بود. اگر رزماری بیبی و هارولد و ماد را فرسوده کرده اید، مخصوصاً اولی مکان فوق العاده ای است برای درخشش خش دار او.
ازدواج روت گوردون با کانین، شریک نویسندگی او، مادام العمر بود. او در 88 سالگی در حالی که او در کنارش بود درگذشت. کانین گفت که آخرین روز خود را به پیاده روی، صحبت، کار بر روی نمایش جدید خود و دویدن گذرانده است. این من را عمیقاً تحت تأثیر قرار می دهد زیرا معتقدم این بخشی از فرآیند خلاقیت است، به ویژه برای ذهن های خلاق آشفته – مراقبت از زمزمه کلید باز کردن قفل وحشی است. وقتی گوردون 4 فوت 10 در ماساچوست سینمای به نام او داشت، در روز افتتاحیه روی نیمکتی در لابی ایستاد تا بتوان او را دید. متاسفانه سینما دیگر وجود ندارد. می توانستی در جایی که قبلا بود بایستی، تلخ و شیرین دانستن اینکه آنجا بود. درست مثل اینکه به یاد بیاورید که چگونه زمانی در اعماق کسی بودید، بعد از اینکه او را ترک کردند یا برده بودند. آنجا! بنابراین من همیشه می دانم کجاست.